第140章 白鸟，你贏了

  银幕亮起之后就是第一个镜头，一间狭小的屋子。

  光从破窗帘的缝隙里挤进来，落在一张还没擦乾净的桌子上，孩子就这样趴在桌子上，朝著窗外去眺望。

  这一刻没有其它的声音，镜头把一切都交给了孩子。

  孩子在窗台上划手指，外面有蝉鸣，有汽车远去的声音。然后，什么都没发生。

  西村下意识地想写下“节奏拖沓”，不过在他提笔的时候，却发现孩子居然回头了。

  没有对白，只是一个空洞的眼神。

  在北野武的镜头处理之下，那个孩子正在看著镜头，此刻也在看著西村。

  画面切换，菊次郎登场，这次北野武展现出来的形象是粗鲁、鬍子拉碴、走路歪斜。

  西村察觉到了不一样的构图，似乎镜头总是刻意把男人和孩子放在画面两端，中间隔著一条路，一面墙，一道光。

  看著这个画面，他忽然想起自己年轻时写过的论文：《日本影像中的距离美学》。

  那时候他坚信“距离是尊重的前提”，而此刻他发现自己的观点正在被人实践出来。

  这看起来有些荒谬，不过他心里微微一颤，他显然意识到一件事情，这是白鸟央真的逻辑。

  “把文字变成了画面。”

  当初白鸟提出这个观点的时候，他甚至都不屑於去喷击。

  毕竟这种事情实现起来有点难度，首先这个作家要厉害，其次得选的对导演。