第52章 开源节流

  灵蚕收入虽然可观，但李长生看著储物袋中不断消耗的灵石，依旧感到压力。

  归一诀的自行运转如同一个无底洞，兼修庚金诀同样需要资源支撑，购买空白符纸和灵墨也是一笔持续的开销。

  开源重要，节流同样不可忽视。

  这一日，他绘製完一批去尘符后，看著桌上所剩无几的空白符纸，心中一动。

  標准的空白符纸和灵墨蕴含微薄灵气，能承载法力流转，是製作成功符籙的保障，但价格不菲。

  若是平日练习也用此物，成本確实高昂。

  他想起穿越前的书法大家练习书法，也是先用普通纸墨熟悉笔画结构，待笔力纯熟，心手合一，再用好纸好墨，方能写出佳作。

  符籙之道，符文结构亦是根本，若能在无灵气的普通纸笔上，仅凭心神与手腕精准勾勒出符文的神韵骨架，待纯熟后再用標准工具，或许能事半功倍，大大节省练习成本。

  想到便做。他去镇上杂货铺，花了不到半块下品灵石，买了一叠厚实的普通宣纸和几支便宜的毛笔，又用寻常墨块研磨了墨水。

  回到石屋，他铺开宣纸，提笔蘸墨，开始勾勒清风符的符文。

  笔尖落下，感觉截然不同。普通宣纸毫无灵性，墨水也难以附著法力，笔锋行走间滯涩无比，全凭手腕力道和神念想像来控制线条的粗细、转折与灵韵。

  以往绘製时，符纸与灵墨本身能提供一定的引导和承载，如今这些辅助全然消失，完全依靠自身对符文本质的理解和对手腕力道的精微控制。

  第一次尝试，笔下的符文歪歪扭扭，毫无灵性可言，甚至连形似都难以做到。

  李长生並不气馁，反而觉得此法甚妙。这正是在逼迫他拋开外物依赖，回归到对符文最本源的刻画与理解上。

  他沉下心来，一遍又一遍地练习，心神完全沉浸在笔尖的方寸之间，感受著每一条弧线应有的张力，每一个节点蕴含的灵机。